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文化+科技《远去的恐龙》开启大型全景科幻演出新时代

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1月2日下午,国家体育馆大型全景科幻演出《远去的恐龙》创意、编剧、总制作、总策划贺立德先生、覃晓梅女士做客新华网,向网友介绍该剧的台?#28595;?#21518;。
精彩观点
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覃晓梅

《远去的恐龙》是“十年磨一剑”的成果

《远去的恐龙》是“十年磨一剑”的成果
《远去的恐龙》是“十年磨一剑”的成果
2003年我和贺立德做了大型山水实景演出《印象?刘三姐》,我们俩作品牌总策划、总运营。2006年又受邀到少林寺做了一场。我们今天到北京来做大型全景科幻演出《远去的恐龙》,便是源于当时在少林寺发生的一件事情。那是一个冬天,大雪纷飞,狂风怒号,演出现场演员在台上表演得热火朝天,台下观众却?#36710;?#21452;脚跺地板。所以当时我就和贺立德说,这情景太令人伤心了,感觉对不起观众,之后的演出一定要把实景搬进馆内。在场馆中做演出是我们十多年前的一个梦想,直到今天,终于实现了。
我们现在看到的演出,遍及全国各个景点、很多城市,内容包括各种系列,歌舞、杂技、武术、动漫各种表现?#38382;?#37117;表现到?#24605;?#33268;。这一次我们不想再“炒旧饭?#20445;?#19968;定要做新的?#38382;健?#36154;立德是做技术的,我们全世界去看去找,想了一个办法就是用机器人做演出。因为《印象?刘三姐》的演员800多人,人力成本很高,在北京肯定用不上。我们在到处跑的过程中便萌生了一个想法,做仿真机器人,人工智能如今?#24425;?#24456;热门的。
有了技术后,不能用传统的表现?#38382;剑?#35201;开创一种特殊、特别的全新?#38382;健?#25152;以我们在国家体育馆里做了真山真水的景观,把它放在场馆里面进行展现。而其中最好的方式就是在场馆中设置一个园林。园子里要有什么东西呢?肯定要有动物,而动物里大家最感兴趣的就是恐龙。这便是本次演出的主题由来。
这十多年来,我和贺立德看到哪里有好的题材、哪里有好的表现方?#21073;?#25105;们都跑去看。?#28909;?#35828;,我们曾经去夏威夷看火山喷发以后的火山口以及黄石公园。把这些“经验”应用到我们演出中的一些场景里,当陨石砸向地球、火山喷发或者沙尘暴刮来的时候,现场观众就都觉得很震?#22330;?br />前不久相关领导看完我们的演出后,说了这样一句话:?#27425;纷?#28982;、爱护环?#22330;?#25105;们听了以后,感觉很欣慰,我们做这个演出的初?#28304;?#25104;了。
《远去的恐龙》从最初的想法,到形成创意,再到今天完整呈现出来,应该说是有长达十年的时间,可谓十年磨一剑。当年奥运会时,我们就曾想过,奥运场馆之后能做什么?我们希望在这里做一个驻场演出。当时有一个收藏家说不可能,还跟我打了赌。我当时便回答说“有志者,事竟成?#20445;?#29616;在我们果然在国家体育馆完成了《远去的恐龙》的演出。
《远去的恐龙》作为大型全景科幻演出和其他室内剧最大的区别在于我?#21069;?#30495;山真水放在室内,让人感觉到“假作真来真亦假”。我们的屏幕用的是一个6000平方米的全世界最大超清晰屏幕。普通电影院是2K,高清电影院是4K,我们最终呈现的是12K。真的仿真恐龙摆在前面进行表演的时候,屏幕后面的图像里也有恐龙。往往观众分不清屏幕里和舞台上的恐龙,真真假假混在一起,便达到了真的全景效果。这次演出我们有8项内容创了世界纪录。
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贺立德

最新科技助力《远去的恐龙》

最新科技助力《远去的恐龙》
最新科技助力《远去的恐龙》
我们的《印象刘三姐》2004年正式开演,到2006年时每年观看人数已经几十万人,到了2008年以后就是上百万人了。一直到现在,2017年观众已经超过162万人,?#29260;?个多亿,利润超过1个亿。在全国来讲,连续这么多年都保持旺盛的势头,几乎可?#36816;?#25105;们费了很多心血。后来,我们也陆续参与了一些项目,包括井冈山、太行?#21073;?#20035;至于我们两个人负责总策划的澳门《西游记》。
在做这些项目的同时,我却一直在想一个问题,《印象刘三姐》做完以后,全国遍地开花,类似的演出国内已有上百台了,可?#36816;?#26159;蜂拥而上。我们两人经常聊起这个事情,感觉这些演出?#38469;?#21315;篇一律的翻版。所以我们一直在琢磨,认为一定要创新。
我当时在国外国内看了很多恐龙项目,可是这些演出都做得太简单了,有的就是一个恐龙外形在用车子推着走,有的则是气球吹的。因为我是一个老的工程师,对科技和技术方面领悟能力很强,我一看这种情形,便产生了我完全可以用最新的科技来做不一样的恐龙的想法。我电脑上收集了很多恐龙的资?#24076;?#20174;恐龙的诞生一直到灭绝,覆盖它们的种种生活习惯,我每天都在研究,怎么用科技的手?#35859;?#20043;展现出来。最终,我们两个人通过不断研究,创作出了《远去的恐龙》的剧本。
在《远去的恐龙》的演出中,我们运用了大量的机器人。演出中,除了小龙是人以外,大型的龙?#38469;?#26426;器人。我提出设?#21697;?#26696;,包括外形、机械设计要求等,设计好以后再挨个找工厂。我们做的恐龙十?#35813;?#39640;,我要求它们能行走自如,还能表演,可以?#36828;?#25511;制。这样难度很高,最后我们在德国、希腊找到了一个专做机器人的工程师团?#21360;?#36825;个团队曾经做过狮子老虎。我去看了以后说我要的恐龙跟狮子老虎大不一样,因为恐龙要大得多。而且我要求它们的动作和外形更加?#26222;妗?#20182;们虽然答应了下来,但是有一个前提,如果做不好的话不能怪他们。最后做到一半的时候,果然做不下去了。主要是恐龙太重了,要控制它很困难。最后他们又专门在?#20998;?#25214;了一个做程序的程序师,他之前也没做过,他费了一年的时间才最后做出来。我们当时在南通租了一个造船厂,齐心协力做出了恐龙。用仿真机器人恐龙做表演,在这之前没有任何人这么做过,这是《远去的恐龙》创下的第一项“世界之最”。
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贺立德

视觉、舞美、音效全方位呈现《远去的恐龙》

视觉、舞美、音效全方位呈现《远去的恐龙》
视觉、舞美、音效全方位呈现《远去的恐龙》
《远去的恐龙》的第二项世界之最是屏幕。我们要把实景搬到馆内来,便要做成巨大的屏幕,当时画草图的时候一算6000平米,这意味着什么呢?一般电影院的屏幕也只有100多平米。这真是一个巨大的挑战。我们在全球招标的时候,世界上大的屏幕制造商全来了。当时国外有一家世界上最大的液晶屏制造公司,派了一个技术团队,由副总?#20204;鬃源?#38431;测量了好几天,认为承重存在很大的问题。考虑到成本、时间等问题,他们最后撤了。后来还是由国内的公?#23601;?#25104;的。最终完成的这块屏幕是高清P3的程度,一般机场或者屏幕广告牌,他们?#38469;荘10、P20。
《远去的恐龙》的特效是请美国好莱坞的一个导演。我们开始做场景时他没有来,做得差不多时他来看吓了一跳。他跟我讲,他有一点不能接受,他认为自然界这么多漂亮的树从山上挖到这里来,不是很?#19978;?#21527;?我一开?#20960;?#35785;他说这些树木?#38469;?#20551;的,他还不相信。我们整个场景的体量非常巨大,国家体育馆的两面,包括地面,全部是景,大概一万多平方米。一般的剧场舞台,台口是30米就很宽了,我们的台口是150米。真山真水,包括打雷下雨,观众就好像坐在雨里一样,现场体验非常震?#22330;?#25152;以,《远去的恐龙》的整个舞美?#24425;?#19990;界领先的。
再有就是《远去的恐龙》的音响,?#24425;?#20840;球招标。著名的厂家基本上都来了,提出了很多不同的设?#21697;?#26696;,但对于我来说,这些设?#21697;?#26696;太一般了,包括什么环绕声、立体声。我需要的是一种还原现场的感觉?#32597;热?#35828;打雷的时候,远处一个炸雷,那个雷声从远处滚滚而来;再?#28909;?#24656;龙在那边叫,观众坐在这里,这个声音是从那边发出来的,当恐龙走过来的时候,声音则是要跟过来的;又?#28909;?#26292;雨倾盆,这种感觉就像你坐在雨里一样。对音响技术,我是非常内行的,我要做到这样的效果,就自己查了很多资料。我?#26085;?#21040;了一家专门研?#21487;?#23398;的瑞士公司,他们设计的一种WFS技术现场感非常强,之后再委托法国的一家做音响的公司来实现这个设计,中国有一家音响公司则帮我们整体的安装调试。最终的效果,?#26222;?#24230;非常高,就好象是坐在现场的感觉,声音非常震?#22330;?#36523;临其?#22330;?#24403;时为我?#21069;?#35013;这套设备的是法国国家大剧院的音响师,他跟我说他调了380场的音响调试,我们这个是世界第一,不光是体量第一,在体育馆里面实现这?#20013;?#26524;?#24425;?#20840;世界第一。
此外,《远去的恐龙》的演出是用电脑全程?#36828;?#25511;制,我们现在的控制中心是请瑞士的一家公?#26223;?#21161;设计的。整个总控系统控制到什么程度呢?就是每一盏灯在什么时候是什么角度、什么亮度,全部是电脑控制。恐龙每走一步、走多远,?#38469;?#35201;进入到总控中的。全部采用一按电钮全程控制,是全世界演出行业中所没有的,这个?#24425;恰?#36828;去的恐龙》创下的世界之最之一。
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贺立德

《远去的恐龙》是一个成功的文化演出案例

《远去的恐龙》是一个成功的文化演出案例
《远去的恐龙》是一个成功的文化演出案例
我们为什么要下这么大的决心来做这个事情呢?一个是恐龙灭绝的故事给大家精神上的警示,还有就是这些科技的东西给年轻人、小孩一个科技的教育。
《远去的恐龙》目前为止是一个成功的文化演出案例,我可以分享一些经验。之前,很多人找过我,包括很多人来跟我谈创意,也想把我拉去帮他们做,但是我大部分都拒绝。为什么呢?
全世界真的没?#24515;?#19968;个国家像中国这样这么多人倾注于文化产业,这么多人拿这么多钱?#24230;?#21040;文化产业里,这跟我们国家整个兴旺是有关系的。小时候看一场戏是非常困难的,看电影?#38469;?#38750;常稀罕的事情,但是现在请很多人看戏他不一定去,因为太多了,他要选择感兴趣的。?#28909;紓?#25105;参加旅游团,从北京到南京,这一条线下来,我估计可供游人看的演出有几十台,甚至每一个城市、每一个小镇、每一个景区里面都有。从某种意义上来讲,这的确是文化非常兴旺的标志。但从另外一个角度来讲,给我一个很深的感受是什么呢?就是地方要打这个旅游牌,不管行不行,先上了再说。这样的话,节目的质量就不行,而且翻版太多,没有真正的创新创意。
《远去的恐龙》一直在逐步完善中,从画面、恐龙的动作以及软件的配置等方方面面都进?#22411;?#21892;。自2017年9月份开?#38469;?#28436;起,在北京的市民、观众和游客中得到了很好的反馈,这让我们整个团队都很有自豪感。
最近有些旅行社,特别是境外旅行社,找到我们希望带国外旅?#22411;?#26469;看。还有一些人给我们提建议,希望我们这个?#23601;?#30340;优秀项目能够走出国门,演给外国人看。我们团队也有这样的信心,让我们这台充满创新创意的大型情景演出追随“一带一路”倡议的?#23433;?#20240;”走出去。
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财富三尾中特
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